Logan (2017): Destripando la vejez

James Mangold desguaza a un hombre que apesta a alcohol, revestido en adamantium y canas.

Veja, desfigura, lesiona física y mentalmente a Logan. Vierte vinagre y sal con una cuba sin fondo sobre cada herida: porque ese es el peso de los años. Estos constituyen la única carga inabarcable para unos hombros sobre los que antes descansaba el mundo. Afila unas garras ya disfuncionales con la propia sangre que las oxida, y dispone al ego de un energúmeno asesino como enfermera a tiempo parcial de un anciano con una enfermedad degenerativa. (Patrick Stewart, Charles Xavier, Star Trek: La nueva generación, Serie TV 1987-1994).

Por primera vez Marvel reúne el valor suficiente para dejar a la humanidad de lado en una road movie adusta y profundamente consciente de su discurso. Una jubilación que parte como premisa inicial de una obra en la que el gen mutante se desgarra en el padecimiento de algo tan humano como la vejez. Es esta disertación a gritos, la que despunta el valor de la palabra “Legado”: Logan de James Mangold imprima y articula la marca de la violencia en Laura. Su única tutoría es la escasa lucidez que el alzheimer permite tener al pensamiento de Charles Xavier, y una figura paterna que allí donde reprocha deconstruye los mismos actos y defectos de la pequeña a una escala mayor. El largometraje palpita un homenaje a los designios del brillante mensaje que inscribía el western Shane (1953, Raíces profundas), conduciendo esto para configurar su propia intención y un marco que destila lo puramente humano de cada célula mutágena.

Nunca antes Lobezno había exhibido una fragilidad tan severa, obligándolo a arrodillarse y jadear en cada pelea. Es una figura exhausta en un charco de sangre que aboga en cada zarpazo por poder caerse muerto en el sitio. Un patetismo sin precedentes que no humilla, ni denosta, sino que ensalza el declive de un personaje icónico que rehúsa de este mundo. Del mismo modo Mangold no tiene ningún reparo en ser crudo y recubrir de vísceras a su protagonista cada vez que ensarta o decapita a alguien: tiene muy clara cuál es la identidad de Logan. El modo en que esto se muestra de manera explícita no es ninguna exaltación de la violencia, sino el reflejo del mundo que lo rodea y cómo parece querer exprimir a cada paso la brutalidad de su naturaleza.

Es ese tinte western circunscrito en calidad de road movie lo que revive la parte más árida y gráfica de la que toma sus influencias en una primera instancia de la película. Transfiguración fotográfica que retoma de forma realística la sequedad postapocalíptica que marcaba la estética de Wolverine: Old Man Logan  (2008, Junio Marvel Comics), pero desde su propio punto de vista. Mangold repite algunos defectos que parecen ser de fábrica en la gran mayoría de cintas de Marvel: sus villanos. Esta vez la productora esboza la figura de un cazarrecompensas bastante difuso en eficacia e insistencia sobre sus propósitos. (Boyd Holbrook, Narcos) Esa villanía se bifurca en un experimento potencialmente confuso y la mente de un científico brillante, aunque no precisamente en sus apariciones. Sin embargo, realiza un énfasis pragmático del deterioro de la forma física de Lobezno a través de la clase de enemigos a los que se enfrenta y lo derrumban: narcos y paramilitares.

Pese a esto, la tríada de personajes que encabeza piramidalmente el fin de esta trilogía, es capaz de hacernos olvidar esto y otras fallas argumentales que carecen de seguimiento o la suficiente profundización fílmica que omita la lectura previa del cómic. Logan es sin lugar a dudas el mejor discurso de Marvel hasta la fecha, y una de sus mejores obras. Su relevancia se eleva hasta el punto de revelar una madurez que lleva gestándose en la compañía desde hace tiempo, y que podría anticipar la llegada de un nuevo modo de abordar la filosofía del héroe. Arraigando en una etapa que podría abrirse como el equivalente a la edad oscura del cómic de la productora en la cinematografía y que introdujo Watchmen (1986) en el género. Logan de James Mangold es la huella que deja el paso de Lobezno hacia esa nueva concepción. Una única en estilo, e imborrable.